Capturando a masculinidade moderna da juventude da Argélia

Capturando a masculinidade moderna da juventude da Argélia

Benjamin Loyseau captura as emoções ocultas duradouras que persistem por meio de histórias de conflito ou lutas humanas. Por meio de sua fotografia, Loyseau implora que encontremos empatia nos indivíduos que, de outra forma, se perderiam nas histórias mais amplas que cercam suas vidas. Das histórias de refugiados que fogem de nações devastadas pela guerra e regimes políticos opressores para nativos americanos defendendo suas terras em Standing Rock, Loyseau descobre as histórias que para o mundo inteiro se tornam distorcidas através de filtros de notícias regulares.



O trabalho de Loyseau o levou de sua Paris natal para o Oriente Médio e o ' Velhos sonhos 'Incorporado no conflito histórico entre Israel e Palestina. Ele estava no terreno em 2011, quando o Sudão do Sul se tornou sua própria nação independente, e por uma reviravolta do destino encontrou-se em Cuba quando Donald Trump foi eleito presidente dos Estados Unidos. Como fotógrafo oficial da primeira equipe de refugiados a participar das Olimpíadas Rio 2016, o trabalho de Loyseau foi aclamado no cenário mundial; retratos que se tornaram testamentos duradouros do esforço humano em uma época em que esses méritos são vitais para a celebração.

O assunto mais recente de Loyseau, no entanto, parece um pouco mais próximo de casa. Seus amigos, primos Jonathan e Guillaume Alric, juntos formam a dupla de música eletrônica A labareda , que conquistou uma reputação por suas faixas emocionais e pesadas - sem mencionar seus videoclipes igualmente espetaculares, que encontraram fãs em Luar diretor Barry Jenkins e cineasta grego-francês Romain Gavras graças a seus delicados retratos de temas como liberdade, juventude, masculinidade e fraternidade. Loyseau foi convidado a tirar fotos de The Blaze na gravação de seu videoclipe Territory na Argélia, mas apesar de passar três dias com a banda, ele acabou fotografando as pessoas que conheceu no país em vez da própria banda, explorando o culturas ocultas da Argélia por meio de uma série de fotos dos bastidores que trazem novos visuais para uma ideia de identidade jovem não muito diferente da nossa.

O que o atrai para os tópicos que você explora? O efeito humano e a emoção humana parecem alimentar muitas das histórias com as quais você trabalha.



Benjamin Loyseau: Depende muito, porque nunca é o mesmo assunto. Fui atraído por Ruanda porque, como francês, infelizmente estávamos ligados ao genocídio há 20 anos. Eu realmente queria ver e investigar o que aconteceu lá, como os sobreviventes podem viver na mesma aldeia que os assassinos, como você quase pode dividir a casa com a pessoa que matou sua mãe ou seu pai. Para mim, minha curiosidade me obrigou a ir lá e documentar isso. Cada história é movida pela curiosidade, para entender o que aconteceu nesses lugares e contar uma história que chame atenção para essas questões. Às vezes não acontece, mas às vezes acontece. Quando eu estava trabalhando no Lago Tanganica história no Burundi em 2015, você tinha milhares de pessoas fugindo do país, o que estava causando uma grande crise humanitária nos países vizinhos. Fomos as primeiras pessoas a obter a história, que levamos para a ONU, e depois disso eles fizeram esforços humanitários para ajudá-los e resgatá-los. Nesse caso específico, fizemos algo e funcionou.

Ao investigar essas áreas de conflito ou qualquer forma de crise humanitária ou social, você tem medo de ficar insensível a essas situações? Mesmo para alguém como você, que não está na linha de frente desses conflitos?

Benjamin Loyseau: É muito empolgante trabalhar nesses lugares, mas você pode se tornar viciado neste trabalho. Se você vir algumas coisas atrozes, então há uma adrenalina atrás da qual você se esconde, mas que só entra em ação quando você sabe que está relativamente seguro. Ao mesmo tempo, você sabe que se você é uma pessoa sensível - e a maioria das pessoas é - isso pode realmente machucá-lo. Eu realmente respeito alguns dos verdadeiros fotógrafos de primeira linha que conheço que realmente viram (coisas que são) dez vezes pior do que qualquer coisa que eu vi. Mas daqueles que fazem esse trabalho? Não conheço ninguém que não sofra de algum tipo de trauma. O pós-trauma não é reservado para militares ou soldados - qualquer pessoa envolvida neste tipo de coisas paga um preço. Pessoalmente, não quero ter muitos pesadelos e estou mais interessado em documentar as histórias pessoais e humanas desses lugares. Gosto de ver a beleza em muitas coisas.



Nos bastidores de The Blaze'sVídeo de ‘Território’Fotografia Benjamin Loyseau

Você precisa ou tenta permanecer neutro ao investigar essas histórias?

Benjamin Loyseau: Bem, eu não fui muito neutro nessa história (Ruanda). Eu escolhi meu lado. 20 anos depois, o governo francês ainda nega seu envolvimento, embora os fatos estejam todos lá. Então, quando eu estava lá - e não tenho necessariamente orgulho de ser francês - mas foi a primeira vez que senti vergonha de ser francês. Nesse sentido, a lente é um pouco um filtro. Você precisa desse filtro para entender por que está fazendo isso. As pessoas ficam tão desesperadas em algumas dessas situações que você não vai tirar uma foto a menos que vá usá-la ou se isso puder ajudar. Nesse caso, você precisa de uma câmera apenas para esconder suas lágrimas, focar e divulgar a história para tentar fazer algo.

Esse sentimento de vergonha ou constrangimento por ser francês, esse tipo de emoção impulsiona seu trabalho contínuo de alguma forma? Sua Talentos no Exílio peça por exemplo, essas emoções alimentam uma mentalidade?

Benjamin Loyseau: Definitivamente. Como refugiado, você começa do zero com sua vida. Você perde sua confiança, sua autoestima e é tratado como um número. Então em Talentos no Exílio Eu queria que meus retratos tivessem uma boa aparência. Eu queria que as pessoas que fotografei parecessem estar na capa da GQ ou pintadas como um retrato inglês, não como pobres refugiados chegando a Paris. Eu queria que eles tivessem orgulho de si mesmos e de seus talentos. Lembro-me de fotografar um refugiado que deixou a Rússia por motivos políticos, mas ficou muito envergonhado com isso. Eu a vi novamente algumas vezes desde então e ela me disse que antes de eu tirar sua foto ela nunca aceitou que era uma refugiada e ficou com vergonha disso, mas ver a foto fez algo estalar em sua mente. Ela estava orgulhosa de sua jornada. Ela era tímida quando a conheci, mas agora eu a vejo dançando em clubes da moda em Paris às 2 da manhã. São pequenas histórias como essa que são muito legais. É gratificante.

Nos bastidores de The Blaze'sVídeo de ‘Território’Fotografia Benjamin Loyseau

Como tem sido a reação em Paris a essas obras? Especialmente na preparação para o que está se tornando outra eleição decepcionantemente identificável.

Benjamin Loyseau: Nosso principal objetivo não são os 20 refugiados que fotografamos como tais. Se conseguimos ajudar aqueles 20 homens e mulheres, ótimo, mas tratava-se de mudar a opinião das pessoas e a mentalidade das pessoas sobre os refugiados. É apenas uma gota no oceano, mas se isso ajudar a mudar a percepção que as pessoas têm em relação aos refugiados, mesmo que ligeiramente, então acho que conseguimos.

É como reforçar o senso de identidade em suas histórias para o mundo todo. Em seu trabalho para a ONU ou para os Jogos Paralímpicos, eu entendo isso em grande escala. Seu trabalho nos bastidores nos vídeos do The Blaze explora esses assuntos também - culturas jovens por trás de portas fechadas em lugares escondidos de uma visão mais ampla. Mostra esses conceitos compartilhados da cultura jovem em todo o mundo, como todo mundo quer apenas dançar, ouvir música ou ficar um pouco fodido.

Benjamin Loyseau: O engraçado nisso tudo é que todos os atores vieram de bairros diferentes com rivalidades embutidas, e eu me lembro que filmá-los foi quase como um jogo. Eles não queriam tirar fotos e tiveram uma atitude de 'Quem é você?' No início, então você os deixa em paz e eles voltam e assim continua. Era como um jogo de sedução, mas depois de um tempo fizemos amigos e sorrimos. Eles tinham muita energia. Eles eram engraçados, complicados, um pouco travessos, divertidos, criativos.

Eu me senti muito confortável filmando lá na Argélia, na verdade. Pessoalmente, eu realmente não gostaria de ter 20 anos na Argélia hoje. Obviamente, não é o pior lugar do mundo, mas não parece que haja muitas perspectivas para essas crianças que vêm de um bairro pobre. Mas essas crianças provavelmente têm mais desejo e provavelmente têm mais sonhos do que as crianças que cresceram alguns anos antes deles. Eles sabem o que está acontecendo lá fora, no mundo. Todo mundo sabe como eles vivem em Paris ou em Nova York. As pessoas têm um sonho de fama e de sair de lá.