Isaac Brock avalia todos os álbuns modestos do mouse, incluindo o novo ‘The Golden Casket’

Isaac Brock avalia todos os álbuns modestos do mouse, incluindo o novo ‘The Golden Casket’

Como é conversar com Isaac Brock? Na verdade, é muito parecido com ouvir Modest Mouse - ele é um tanto errático, muitas vezes explosivamente engraçado e, quando você menos espera, brutalmente honesto e perspicaz.



Acredite ou não, mas Brock agora se qualifica como um verdadeiro estadista do rock indie. Sétimo álbum do Modest Mouse com lançamento previsto para 25 de junho, O caixão de ouro, chega 25 anos após sua estreia em 1996, Esta é uma longa viagem para alguém sem nada em que pensar. Naquela época, Brock estava alguns meses antes de seu 20º aniversário, e parecia que sim. Suas primeiras canções eram rudes, inflamáveis ​​e repletas de observações pontuais sobre a vida dos operários em pequenas cidades, que ainda parecem absolutamente únicas no mundo amplamente burguês da música indie. (A insistência de Brock em dizer que sua banda era de Issaquah, Washington, em vez de Seattle, tem tanto a ver com sua fidelidade ao trailer quanto com sua aversão a ser associado ao grunge.)



Os próximos dois álbuns do Modest Mouse, 1997 The Lonesome Crowded West e 2000 A Lua e a Antártica, são marcos do indie moderno. Então veio o ano de 2004 Boas notícias para quem gosta de más notícias, que chocantemente os transformou em uma banda de rock mainstream multi-platina. Embora sua produção tenha ficado mais lenta desde então - apenas três álbuns nos últimos 17 anos - Brock continua comprometido como sempre em não se repetir.

Para O caixão de ouro, Eu não entrei com nenhum plano, exceto que disse a eles que não tocaria guitarra, diz ele. Em vez disso, ele começou a fazer um disco de efeitos sonoros no qual montou vários sons exóticos (porra de kalimbas e coisas estranhas de bugigangas, como diz Brock) em uma colagem sônica com os grandes produtores de rock Dave Sardy (LCD Soundsystem, Band Of Horses ) e Jacknife Lee (U2, The Killers). No final, no entanto, Brock acabou jogando algum guitarra, embora o álbum em última análise se aproxime da produção em camadas dos discos posteriores do Modest Mouse, em oposição aos primeiros trabalhos mais ferozes da banda.



Tematicamente, as preocupações de Brock permaneceram notavelmente consistentes ao longo da carreira de Modest Mouse. Assim como The Lonesome Crowded West ruminou sobre os primeiros efeitos da expansão urbana no noroeste do Pacífico, O caixão dourado evidencia profundo ceticismo sobre como a tecnologia moderna se voltou contra seus mestres humanos. Brock admite livremente que seus pensamentos sobre este assunto se voltam para o território do chapéu de papel alumínio - ele basicamente acredita que estamos todos no meio de uma guerra mundial secreta sendo travada com uma combinação de desinformação e hackeamento dissimulado de formas essenciais de infraestrutura pessoal e política. Mas mesmo em sua forma mais conspiratória, ele ainda pode contar uma piada na hora certa.

Não acredito que sejamos muito limitados no uso de qualquer coisa, diz Brock. Quer dizer, se alguém me dissesse neste segundo que, definitivamente, usar telefones celulares me causa câncer no cérebro, eu ainda diria, 'Mas eles também me dão telefones celulares.'

Embora ele não goste muito de olhar para trás (ou de dar entrevistas em geral), Brock concordou em refletir sobre os sete álbuns do Modest Mouse e explicar como todos eles levam a O caixão de ouro.



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Esta é uma longa viagem para alguém sem nada em que pensar (mil novecentos e noventa e seis)

Não sei se teria continuado a fazer música se eu, Eric e Jeremy não tivéssemos conseguido criar uma música como Dramamine. Eu nunca fui capaz de fazer outro assim. Eu nunca ouvi outro assim. Eu amo essa música.

Quando comecei o Modest Mouse, não queria que fosse confundido com a cena de Seattle. A cena de Seattle foi definida por isso Por que ser normal? besteira. Todo mundo era sisudo e tinha cabelo verde, e festejava na porra de um penhasco. Então, eu estava mais interessado em tornar mais difícil identificar o que diabos estava acontecendo conosco. E então falei sobre a cidade em que vivíamos. Há coisas especiais sobre ela, mas não é como se fosse uma vila alpina mágica.

Eu não estava reagindo contra o grunge, porque realmente gostei do que considerei ... esse é o tipo de coisa que eu não dou a mínima neste momento da minha vida. Como um adulto, o que era realmente grunge e o que não era parece muito sem sentido. Mas naquela época eu não pensei que o que estava acontecendo, quando atingiu o rádio, exceto o Nirvana, era realmente grunge. Eu era como uma pessoa Tad / Mudhoney. Eu tinha regras muito rígidas sobre o que te tornava grunge.

Todo mundo quer ser importante para sempre e merda. Isso é apenas construído para ser, eu acho. Mas eu não acho que tinha uma ideia muito clara de como eram realmente 10 anos, muito menos 20 ou 25. Eu queria que fizesse sentido naquele momento, e eu realmente não me importava se fazia sentido o seguinte ano. Embora, isso seja um tipo de besteira. Porque eu me lembro que, ao escrever as letras, eu especificamente analisei e eliminei palavras que tinham muito apego ao tempo, ou assim pensei. Eu não tive sucesso, mas pensei que fiz isso.

Não coloquei nenhuma foto nossa no registro. Houve discussões, eu estava tipo, nós vamos parecer estúpidos. E a certa altura também tentei nos convencer a não colocar nossos nomes nele, porque disse: Não importa. Mas eu perdi aquele.

The Lonesome Crowded West (1997)

Por anos, provavelmente começando quando eu tinha 14 anos, a casa em que eu morava e a propriedade - na verdade ainda é onde minha mãe e meu padrasto moram do outro lado da rua - ficariam inundadas. Tipo, havia um rio correndo por nossas casas a cada maldito inverno, uma ou duas vezes. Porque as pessoas no topo da colina tinham acabado de limpar a merda, e eles estavam tipo, Tudo bem, aqui está uma pequena enchente para você. Então eu não tive que ser bem pesquisado ou bem ensinado em questões do impacto ecológico de construir a merda de shoppings.

Muito da minha política nasceu na retórica tirada dos registros do Crass. Eu estava chateado com as pessoas - nem mesmo era culpa delas - sobre onde elas estavam com a classe e essas merdas. Eu tracei uma linha na areia, o que eu não acho que seja necessariamente a maneira de resolver essa merda. Mas eu estava muito ciente do ângulo do colarinho azul.

Pessoalmente, lutei contra a ideia de ser um vendido. Tipo, Ah, isso não é nada Fugazi da minha parte. Eu me lembro do meu amigo Sam Jayne, ele foi a primeira pessoa com quem eu estive em uma banda, ele faleceu este ano. Mas ele e eu começamos nossa primeira banda, e essa banda se tornou Lync, na K Records. Eu desisti, fui para Arlington, Virgínia, e eles mantiveram a banda. Mas eu me lembro quando estava na banda com ele, ele e eu estávamos discutindo sobre a premissa de, se alguém nos oferecesse um milhão de dólares para estar em uma grande gravadora, nós faríamos isso? Isso é o que os adolescentes fazem, aparentemente. E eu pensei, sim, com certeza. Ele fica tipo, Nah, cadê a sua integridade? E eu pensei, eu tenho dois empregos como lavador de pratos, onde diabos está minha integridade agora? Vou aceitar o dinheiro e não ser pobre por um minuto.

A Lua e a Antártica (2000)

Eu tinha um orçamento maior, mas se parecia com os outros orçamentos porque esse orçamento, ao que parece ... esta foi minha primeira vez realmente experimentando isso, foi nosso primeiro lançamento de uma grande gravadora e eu aprendi que a maneira como o orçamento de gravação funcionava é quem está trabalhando nisso diz: Então, o que você tem no bolso? E você é como, este Muito de. E eles dizem, é quanto custa. O que é bom quando você não tem nada no bolso. Mas então você se torna o cachorro maior e eles pensam, você está pagando para apoiar outras bandas como você, para que eles possam entrar aqui por alguns centavos. Portanto, não parecia necessariamente que eu tinha mais tempo por causa de um orçamento maior.

Algumas semanas depois, durante o rastreamento básico, tive meu rosto quebrado por crianças da vizinhança. Para citá-los, vá se foder, cowboy. Isso foi depois que meu maxilar quebrou e eu estava indo embora. Eles estavam jogando barris e garrafas de cerveja e dizendo: Vai se foder, cowboy. Eu olhei para baixo e pensei, Oh, eu estou vestindo uma camisa de cowboy.

Eu estava no Cook County Hospital, o que é um pesadelo de merda. Fiquei feliz por ser aquele que não foi algemado à sua maca, sangrando até a morte. Saí e fiquei no apartamento da vizinhança onde minha boca estava quebrada por tempo suficiente para perceber que as crianças da vizinhança estavam empolgadas e voltariam para fazer isso de novo. Mais ou menos como acelerar seus motores a noite toda e essas merdas. Eu ouvia velhas vizinhas como, Sim, Johnny e os meninos quebraram um daqueles caras no apartamento, algo a ver com o rosto. E eles disseram que há um estúdio de gravação lá. Não é nada além de algumas pilhas de lixo e parede seca. De qualquer forma, eles estavam circulando pela propriedade o tempo todo, prontos para apenas terminar o trabalho e essas merdas.

Eu fui para Del Prado, Indiana, onde Benny [Massarella, percussionista do Modest Mouse] estava morando. Operei o rosto, calibrei a boca e voltei para o estúdio. Eu não podia ir a lugar nenhum e o resto da banda tinha ido embora, e éramos apenas eu e o estagiário. E eu não sabia cantar. Em todas essas faixas, eu simplesmente estava preso lá e tive que fazer camadas demais.

Fui deixado sozinho lá para construir aquela porra de disco, com outro cara que se sentia muito feliz por simplesmente ser deixado sozinho. Obviamente não fui em frente e quebrou minha mandíbula para cada disco, mas esse foi um disco melhor por causa disso.

Boas notícias para quem ama as más notícias (2004)

Nós tínhamos feito Antártica , e tinha funcionado bem, mas não para as grandes gravadoras. Foi muito bom para nós, mas abaixo das expectativas, eu acho. Ninguém que estava na gravadora realmente sabia quem éramos, exceto alguém do departamento de arte. Enquanto estávamos gravando, eles demitiram nosso cara da A&R, então, naquele momento, não tínhamos nem um contato com a gravadora. Ninguém estava nos perguntando sobre o álbum. Enviaríamos nosso orçamento dizendo: Ok, estamos trabalhando nisso. Podemos fazer isso ou aquilo? E eu pensei que eles iriam apenas nos expulsar do selo ou arquivar o álbum.

Quando demos a eles, aconteceu de ser neste período particularmente seco para a Epic. E o atual presidente da empresa, Steve Barnett, estava correndo de um escritório para outro, jogando papel para o alto ou qualquer coisa que você fizesse para resolver o problema. E ele disse, Oh, isso acabou de entrar. E ele colocou. Ele estava tipo, Aquilo! É esse mesmo! Há uma espécie de história de conto de fadas do rock ali, só porque nada mais estava acontecendo, e por acaso estávamos.

Estávamos mortos antes de o navio afundar (2007)

Por aí A Lua e a Antártica , passamos a incorporar um percussionista e um violinista no palco. Tínhamos tanto disso acontecendo que foi muito fácil adotar a ideia de que o Modest Mouse é uma porta giratória. Eu acho que é muito positivo. Ele está lá para as pessoas se precisarem voltar. Se eu não tivesse mantido um tipo de comunidade de porta giratória acontecendo com esta banda, não seríamos capazes de realizar muito do que temos. Acho que algumas pessoas veem ... bem, nem tudo é positivo o que as pessoas parecem sentir sobre isso. Porque ninguém gosta de ser a pessoa que desaparece de cena. Embora muitas vezes a pessoa que desaparece de cena seja ela mesma o motivo de seu desaparecimento. É apenas uma questão de óptica em que muitas suposições são feitas se você não estiver na foto. Então há muita explicação, Oh não, não houve sangue ruim. E às vezes lá estava Porra de sangue ruim, mas você sabe o que dizem, Não havia sangue ruim.

Com Johnny Marr, tínhamos discutido muito claramente que estávamos trabalhando em três músicas juntos e que ele não faria turnês. Mas foi muito divertido, então gravamos um álbum inteiro. E isso foi muito divertido, então começamos a turnê juntos. E não foi até que estivéssemos em turnê por merda de cinco anos ou algo assim, quatro anos no mesmo álbum, que Johnny teve que ser basicamente tipo, eu quero fazer música nova. E nós estamos tocando a mesma merda, então temos que sair ... Lembro que estávamos na Austrália, e ele fica tipo, cara, o que estamos fazendo aqui? Vamos fazer um registro. E eu pensei, Ah, é só ... Eu nem me lembro qual foi a minha resposta, mas não foi tão boa quanto, Sim, vamos fazer a porra de um álbum. Então ele saiu, fez The Cribs e outras coisas, o que foi uma boa jogada. Passaram-se mais dois anos antes de sequer começarmos a tentar fazer um álbum.

Estranhos para nós mesmos (2015)

Bem, honestamente, o abuso de substâncias fazia parte disso, inicialmente. Uma coisa se transformou em outra, e seus olhos dilatam-se e você trabalha por uma semana em algo que precisa destruir porque, para começo de conversa, nunca foi bom. Portanto, há um pouco disso. Não é toda a história, mas isso influenciou naquele álbum.

Ficou ótimo, eu adoro isso. Mas isso é apesar, não por causa da minha besteira e de ficar acordado. Esta é uma conversa muito diferente que eu ficaria feliz em ter em algum momento. Mas eu estava sendo perseguido por uma gangue, você está familiarizado com isso? Pesquise no Google. Perseguição de gangue se transformou em Adderall e coisas assim, para que eu pudesse manter meus olhos em perseguidores regulares, dois dos quais acabaram na prisão, um por queimar minhas câmeras de segurança em minha casa. Comecei a perder o sono e a tomar substâncias para me certificar de que ficaria acordado. Então, as besteiras de outras pessoas criaram meus problemas nisso.

Estou começando a me sentir um pouco envergonhado em me inclinar para os aspectos negativos da minha vida que se encaixam no ciclo de um álbum. Que merda lasciva, tudo bem, é uma boa história. Mas todos os dias que não eram uma merda, na verdade, foram para fazer esses álbuns bons, o que eu acho que provavelmente foram mais importantes do que superar obstáculos e outras merdas.

O caixão dourado (2021)

Não tive visão no início. Eu entrei com uma lousa quase completamente em branco. We Are Between foi praticamente escrito, Walking And Running foi meio que escrito, e a segunda metade de We Are Between, que é We Are Lucky, eram duas músicas feitas em uma música. E então, basicamente, havia um punhado de músicas que já foram feitas. E isso levou de volta ao meio.

Eu não queria ficar de pé e ter o confronto da banda onde escrevemos como Deixe estar , onde estamos conversando sobre peças e merdas. Comecei apenas comigo e Dave, o produtor, para que pudéssemos acumular um monte de sons estranhos, e então ver o que precisávamos do resto da banda. Eu só queria que tudo caísse junto, porra, e caiu.

Eu queria ter certeza de que não faria o mesmo registro acidentalmente novamente. É melhor não lançar muitos discos e fazer com que todos pareçam um pouco diferentes. Tento estar bem ciente se estou fazendo a mesma coisa ou fazendo algo muito próximo de outra coisa. Meu cânone de informações - quais músicas estão por aí, não apenas músicas do Modest Mouse, mas apenas músicas do mundo - eu sei sobre muito mais músicas. Acabei de me lembrar de uma música que estava super empolgada com Jacknife Lee semana passada. Eu estava tocando o tambor da chaleira. E eu termino e estou ouvindo e penso, Isso é estranho pra caralho. Parece Os Simpsons música tema. E estou ciente de que não posso fazer covers de músicas por acidente. Também estou ciente de que não quero cobrir acidentalmente minha canções.

Eu poderia falar por 10 horas apenas sobre o assunto daquela música Transmitting Receiving. Sempre que começo a falar sobre isso, devo dizer que chamo essa seção de 'o chapéu de papel alumínio'. É provavelmente a merda mais importante sobre a qual escrevi, que é o verdadeiro escopo do que está acontecendo com a tecnologia. Tudo, de perseguição de gangues, a porra de indivíduos-alvo, a V2K, todas as merdas que acontecem, acontecem e foram usadas em mim. Alguém comprou todos esses computadores IBM recuperados do Pentágono, e em um dos bancos dele há uma coisa ultrassecreta chamada Armas silenciosas para guerras silenciosas . É basicamente a Terceira Guerra Mundial da qual todos nós participamos. Mas vou parar agora.

Eu me sinto muito, muito otimista com o fato de que todos estão conversando casualmente sobre OVNIs, e que eles estão na cena. E muito pessimista sobre nossa capacidade de lidar com nossas próprias merdas. Mas os OVNIs estão em cena. E eles ainda não nos transformaram em fondue humano, então talvez eles estejam aqui com boas intenções. É difícil ser pai e ser tão pessimista quanto quero. Há algo de bom em ser pai e apenas estar ciente de que, não para o seu bem, você não quer que este lugar seja uma merda. Para qualquer um. Eu não quero que outras crianças tenham que viver em situações de merda, porque eu gosto minha crianças.

Estou lutando contra o desejo de fazer um disco infantil. Começamos um que foi apenas a cappella, sobre Tom The Hillbilly. E então nós me animamos escalando nele. Fizemos uma tela verde, então estou escalando todo o corpo dele. Porque ele está sempre engatinhando e merda, porque sempre tem açúcar ou algo assim. De qualquer forma, foi tudo o que conseguimos, fazer um vídeo em que estou escalando ele como um verme.

O caixão dourado será lançado em 25 de junho pela Epic Records. Pegue aqui .