Como ‘It’s Always Sunny in Philadelphia’ fez sua involuntária homenagem a ‘Birdman’

Como ‘It’s Always Sunny in Philadelphia’ fez sua involuntária homenagem a ‘Birdman’

Quando eu vi pela primeira vez hoje à noite Sempre faz sol na Filadélfia, Eu imediatamente tive perguntas para o diretor do episódio, Matt Shakman , sobre como eles superaram os vários desafios técnicos envolvidos no Charlie Work. Ele foi gentil o suficiente para fornecer uma explicação detalhada, surgindo assim que eu bato o banquinho no chão mais três vezes ...

Então, como Shakman e a equipe do Sunny criaram a ilusão de uma tomada contínua para Charlie Work, já que o interior e o exterior do bar estão em lugares diferentes? E a coisa toda foi apenas uma elaborada homenagem ao Homem-Pássaro? Shakman explica tudo:



O exterior do bar é um antigo armazém no centro de LA, por isso, sempre que fazemos a transição entre o bar interior e a frente, é um efeito visual. Quando eles encontram o entregador do lado de fora, por exemplo, o fundo do bar que é visível através da porta é uma placa VFX. Às vezes eu usei a porta da frente como uma transição (seguindo Charlie no final, por exemplo, ou quando ele traz o inspetor pela primeira vez para dentro do bar), onde combinamos o corte interno da porta no palco com a porta externa definida no centro . Os cenários no palco são apenas um nível, então toda vez que vamos ao porão, há um truque de câmera. Alguns são simples - onde passamos pela parede de tijolos e escondemos o corte ou passamos por uma poça de escuridão - ou onde somos mais ambiciosos e usamos a tela verde (voltar para o bar do porão, por exemplo, foi uma mistura de um tiro que se transformou em uma tela verde com uma imagem da sala do barril que continuou o movimento). Os cenários contíguos são o banheiro, o interior do pub principal, o back office e a sala do barril. O banheiro não estava conectado originalmente, mas nós o conectamos para este episódio. Para este episódio, também construímos um beco parcial no palco. Há um local em um beco no centro de LA que costumamos frequentar. Usamos a localização real do centro para quando o entregador se sentasse pela primeira vez e Charlie ver Devito fugindo. Eu queria que fosse o lugar real para que o público não duvidasse da veracidade quando usamos o cenário para as cenas posteriores: Charlie discutindo com dee sobre a mudança da lixeira e checando com o inspetor no beco. Ir da barra interna para o beco real exigia uma tela verde e alguns truques de câmera - ir contra uma parede quando Charlie passa e, em seguida, sair da parede no local para revelar o verdadeiro beco externo, etc. MAS há um enorme parte do show que é uma tomada, sem truques (cerca de um terço). Começa com Charlie acompanhando o inspetor para dentro do bar e continuando até Charlie levando o inspetor para o porão. Foi ensaiada no final de uma terça-feira, se bem me lembro. Demorou cerca de duas horas para organizar tudo. Os atores então voltaram para casa para estudar as falas e eu levei a equipe através do bloqueio de câmeras. Na manhã seguinte, levamos cerca de quatro horas para iluminar tudo e ensaiar o movimento da câmera várias vezes. Nosso operador de câmera B usava um fone de ouvido e falou com o operador de câmera A durante a coreografia durante a tomada. Lembrando a ele o que viria a seguir, em quem focar, onde seria a próxima transição, etc. O AD treinou (com um monte de PAs e armários) movendo todas as galinhas vivas para dentro e para fora do escritório em um período muito curto de Tempo. E resolvemos todas as outras coisas diversas - a tinta preta de Devito, as galinhas que iam e vinham para a sala do barril, etc. Então trouxemos os atores e começamos a filmar. Demorou cerca de doze tomadas, se bem me lembro. Cerca de 11 páginas do roteiro. Um terço do show. Tudo antes do almoço. E há outra seção que dura um pouco - desde Charlie ligando o disjuntor até levar o entregador para o beco. Isso também é um pedaço sólido, sem truques de câmera. Falamos com a FX no início sobre os comerciais. Existem algumas interrupções na primeira parte. Mas quando Charlie liga os disjuntores para trazer a luz de volta, não há mais comerciais. (Além disso), a trilha sonora de Jazz escrita por Cormac Bluestone (que também escreveu The Nightman Cometh) veio antes de qualquer um de nós ver Birdman. Então, nosso episódio contínuo de Take Sunny se tornou uma homenagem não intencional ao filme.

O que todo mundo achou de Charlie Work? E como você está se sentindo sobre o velho e confiável Sunny neste ponto da 10ª temporada?

Alan Sepinwall pode ser contatado em sepinwall@hitfix.com