O script de Arquivo X que era muito sombrio para ir ao ar

O script de Arquivo X que era muito sombrio para ir ao ar

Sua busca pela verdade os viu travar batalha com vampiros, zumbis, alienígenas e mutantes elásticos famintos por vísceras humanas . Mas o que Mulder e Scully pensariam de um caso que os colocou cara a cara com a estranha e terrível verdade da existência? Crampton, um roteiro não produzido para O arquivo x , oferece uma pista: co-escrito pelo autor de terror cult Thomas Ligotti em 1998, o roteiro mergulha nosso detetive em um mundo de ilusão, sugerindo conspirações de um tipo diferente.

Se apenas a iteração de 2018 de O arquivo x eram tão ambiciosos. Na semana passada, a nova série estreou com críticas medíocres, após uma primeira temporada reiniciada que não poderia ter se sentido mais como uma peça de época se Mulder e Scully explodissem usando espartilhos. O original Arquivos X , é claro, continua a ser um programa extremamente influente e a matriz cultural pop da tensão pré-milenar. Uma dificuldade em trazê-lo de volta é que a televisão se tornou muito mais estranha desde então: Espelho preto continua a explorar uma forte tendência de tecno-paranóia, enquanto programas como Topo do Lago (em sua primeira série) e O Devolvido evocam uma atmosfera de outro mundo muito mais rica do que qualquer coisa que o programa de Chris Carter costumava evocar. Até Twin Peaks , em si uma influência sobre O arquivo x , ampliou o estranho por sua muito alardeada Retornar .

O recente flerte da TV com o misterioso encontrou seu sulco com a primeira série de Detetive de verdade , que dependeu muito de sua arrogância profana em o personagem de Rust Cohle . Há alguns anos, o escritor Nic Pizzolatto revelado essa parte da inspiração para o filosofismo sombrio de Cohle veio da obra de não ficção de Thomas Ligotti A conspiração contra a raça humana , causando murmúrios sombrios entre a base de fãs devotada do autor. Menos conhecido é que Ligotti também escreveu um Arquivos X roteiro que, se tivesse sido filmado, certamente estaria entre os momentos mais estranhos e aterrorizantes da série.

Em suma, todos nós estamos assustados em algum nível com a perspectiva de intenso sofrimento físico e emocional e o conhecimento de que as coisas sempre podem piorar - Thomas Ligotti

Tropeçar no mundo de Ligotti é como olhar para baixo para descobrir que o terreno em que você está caminhando se tornou um grande abismo. Sua obra de curta-metragem deve tanto aos gostos de Friedrich Nietzsche e Arthur Schopenhauer quanto aos expoentes de ficção bizarra Edgar Allan Poe e HP Lovecraft, e apresenta um elenco improvável de fantasmas, de carniceiros de postos de gasolina e vereadores degenerados a Dadaístas malévolos trupes de teatro. A presença deles não foi projetada para nos persuadir do sobrenatural em si, mas sim, como o autor explicado para O Nova-iorquino , que o mundo por sua natureza já existe em um estado de condenação.

O que mais me assusta é o que mais assusta a todos, quer saibam ou não, escreveu Ligotti em uma troca de e-mail com Dazed. (O escritor é uma figura tão reclusa que se espalhou o boato de que ele, por um tempo nos anos 90, não existia.) Em suma, todos nós estamos assustados em algum nível com a perspectiva de intenso sofrimento físico e emocional e o conhecimento de que as coisas sempre podem piorar. Falando um tanto bombasticamente, a artista em mim quer cativar os leitores com o que considero cativante na vida e na literatura, enquanto o filósofo em mim deseja transmitir a verdade estranha e terrível. A literatura de terror se presta muito para fazer as duas coisas.

Ligotti escreveu o seu Arquivos X roteiro com Brandon Trenz, seu colega em uma editora de livros de referência. O script que ele e Trenz criaram, que você pode ler na íntegra online , refere-se à morte de um agente do FBI em decorrência de um aparente ataque cardíaco, depois que um homem entra na cômoda sem ser contestado e dispara uma arma de fazer piadas em sua direção. Quando alguns federais próximos derrubam o assassino no chão, eles descobrem que ele se transformou em um manequim. Entra Mulder e Scully, que seguem uma trilha até a sinistra cidade do sertão de Crampton, onde as coisas se tornam verdadeiramente bizarras.

Os leitores da ficção de Ligotti encontrarão muitas coisas familiares no roteiro, desde as frequentes excursões ao misterioso até o nome 'Crampton', que aparece em um de seus contos, The Shadow, The Darkness. Mas parte do sucesso do roteiro é seu hábil ato de equilíbrio entre astutas Arquivos X humor e o terror cósmico rastejante exclusivo da ficção de Ligotti: uma cena, pousando bem no centro entre engraçado e assustadoramente assustador, apresenta um fantoche chamado ‘Laffo’ e um palhaço com um sorriso rictus pintado em seu rosto. Isso foi crucial, diz Ligotti, já que (escrever roteiros) é uma arte bem diferente do tipo de escrita expressionista, bastante pessoal, de minhas histórias sobrenaturais. Tínhamos plena consciência de que deveria ter a aparência, a sensação e o cheiro de um episódio do Arquivos X , que automaticamente limita o quão estranho ou cerebral poderia ser.

1991 de Thomas Ligottiromance Grimscribevia Flickr

Ao mesmo tempo, Crampton é muito estranho por Arquivos X padrões. Uma pista inicial de que essa não será sua tarifa padrão de monstro da semana vem quando Mulder e Scully examinam o corpo do agente do FBI, Larry Johnson. Após a descoberta perturbadora de que as pupilas de Johnson se contraem quando uma tocha é iluminada em seus olhos, a cena corta para um ponto de vista assustador disparado do próprio cadáver, fazendo com que o espectador se pergunte o que, exatamente, está olhando.

O episódio culmina em uma performance de mágica horrível, que permite a Mulder e Scully uma espiada por trás das cortinas em um vazio escuro - o abismo nietzschiano que olha de volta, talvez - que o episódio tem sugerido o tempo todo. É algo forte, mas Ligotti se irrita quando sugiro que a cena leva o episódio para o reino do surreal - a imagem principal, de um homem preso a uma gaiola tendo coisas impossíveis feitas com seu corpo, evoca algo saído de uma pintura de Francis Bacon. Você está certo em que nosso final foi um pouco mais complexo do que o da média Arquivos X enredo, diz Ligotti, mas eu não diria que foi surreal ou confuso de qualquer forma ... No final das contas, o espectador sabe mais do que Mulder e Scully sobre a resolução do enredo do episódio. Esse é o aspecto incomum do nosso episódio. Mas não foi, tipo, uma conclusão artística do tipo 'que diabos foi isso?' Sua narrativa era sólida até o fim.

O episódio também lembra Twin Peaks no sentido de que o mistério central da trama - a morte de Larry Johnson - é algo como um McGuffin, um ponto de entrada em mistérios de natureza mais metafísica. Ligotti vê semelhanças entre a abordagem de David Lynch do sobrenatural e a sua própria abordagem? Não sou fã de Lynch em geral, embora goste de algumas cenas em tudo o que ele faz, diz ele. Ele parece pensar em cenas isoladas em vez de narrativas inteiras. De certa forma, meu sentimento era semelhante sobre O arquivo x . Houve algumas cenas ótimas e até alguns episódios ótimos. Mas, como um todo, o show deixou a desejar na minha opinião. Então, novamente, não há dúvida de que tinha algo que capturou a imaginação dos telespectadores, incluindo a minha.

No final, as tentativas de Ligotti e Trenz para produzir o roteiro não deram em nada, já que os criadores do programa não aceitaram inscrições de contribuidores externos, com a estranha exceção notável (Stephen King e William Gibson foram escolhidos para escrever episódios da quinta temporada ) A dupla retrabalhou seu script em um tratamento de longa-metragem não relacionado a O arquivo x , mas abandonou a ideia depois de não conseguir encontrar apoio.

Somos coisas descartáveis ​​de peças, como fantoches - Thomas Ligotti

Depois de shows como história de horror americana , Eu teria que acreditar que 'Crampton' teria uma recepção melhor agora, se pudéssemos ler o roteiro, diz Ligotti. Ainda assim, Crampton continua sendo a única tentativa do autor de escrever um roteiro até o momento, e Ligotti se sente persuadido de que não tem temperamento ou talentos peculiares para escrever para TV ou cinema.

Talvez ele esteja certo em certo sentido. Até Detetive de verdade acabou piscando em face da visão de mundo preocupante de Ligotti, com Cohle sucumbindo a um forte ataque de hollywoodite no final da série. (Verdade o quê? Diz Ligotti quando questionado sobre o que ele achou do show. Eu não faço nada de nada.)

Outra pergunta sobre Laffo, o fantoche do episódio, provoca uma longa resposta que nos leva ao coração da escuridão que envolve a obra de Ligotti: O que quer que os outros digam, eu digo que evoluímos como fantoches de forças amplamente desconhecidas pelas quais somos controlada. Acima de tudo, valorizamos a pura sobrevivência. Esse fato determina todas as suas ações ... Se fôssemos honestos, perceberíamos, entre outras verdades terríveis, que a vida não é preciosa. Somos coisas descartáveis ​​de peças, como fantoches. E não há nada que possamos fazer sobre isso, exceto nos livrarmos de uma forma ou de outra.

A filosofia budista e as drogas que negam o ego, como o LSD e o peiote, podem oferecer uma breve pausa, mas mesmo esses consolos, ele argumenta, têm seus limites: quando você volta a si mesmo, ou ao que parece ser você mesmo, você está de volta à máquina de tortura que gira a roda da vida. Não se pode viver sem sofrimento. É crucial para nossa continuidade como indivíduos e como espécie. Isso porque os humanos, na visão de mundo Ligottiana, são um passo em falso evolucionário, e nossas tentativas de impor significado ao mundo estão condenadas desde o início. Como personagem do episódio, citar erroneamente o slogan da série sugere: A verdade é ... não há verdade.

A Conspiração Contra a Raça Humana será republicada este ano pela Penguin