O diretor do Netflix, ‘This Is A Robbery’ nos conta sobre o maior roubo de arte da história

O diretor do Netflix, ‘This Is A Robbery’ nos conta sobre o maior roubo de arte da história

As pessoas lançam frases como algo saído de um filme com regularidade suficiente para começar a perder o significado, mas às vezes, de vez em quando, algo acontece na vida real que se desenrola como um roteiro honesto de Hollywood . Um dos melhores exemplos aqui é o roubo de arte que ocorreu no museu Isabella Stewart Gardner em 1990, que é o assunto de uma nova docuseries da Netflix intitulada Isso é um assalto.



A versão resumida é mais ou menos assim: Na noite do desfile do Dia de São Patrício em Boston, dois homens vestidos como policiais apareceram no museu e foram deixados entrar pelos guardas, que foram prontamente amarrados e conduzidos ao porão enquanto os ladrões passaram os próximos 81 minutos saqueando a galeria. Ao todo, eles ganharam centenas de milhões de dólares em pinturas e esculturas e, apesar das inúmeras pistas e teorias, nunca foram pegos, e as pinturas nunca foram recuperadas. É amplamente considerado como o maior roubo de arte da história e certamente o maior que permanece sem solução.



Isso é, obviamente, fascinante, especialmente se você for alguém como eu, que passa várias horas por semana lendo histórias reais e fictícias sobre assaltos e viu O caso Thomas Crown duas ou três dúzias de vezes. Eu li artigos sobre este roubo de Gardner, e ouvi podcasts sobre ele, e rasguei os quatro episódios desta série em cerca de 48 horas. É uma explosão de assistir, apenas repleto de esquisitos e ladrões e advogados e investigadores, todos os quais têm coisas a dizer e teorias para falar, muitas delas com sotaques de Boston cheios de sopa. Se você ainda não viu, por favor, mergulhe em algum ponto. Você pode acabar tão obcecado quanto eu.

Depois de assistir à docuseries, seu diretor, Colin Barnicle, teve a gentileza de reservar alguns minutos para conversar sobre o assunto comigo ao telefone. Cobrimos o roubo em si e o processo de fazer as pessoas falarem sobre um evento traumático de três décadas antes e, sim, pelo menos uma teoria maluca, mas infelizmente desmascarada do crime. Nosso bate-papo, ligeiramente editado e condensado para maior clareza, é apresentado a seguir.



Vamos começar pelo topo apenas para definir uma linha de base para todos aqui. Você pode me dar um resumo bem rápido, em suas palavras, do Gardner Heist, e por que ele foi interessante para você como um projeto de documentário?

O Gardner Heist aconteceu no mais sagrado dos santos em Boston, a noite de St. Patrick em 18 de março de 1990. Dois ladrões vestidos como a Polícia de Boston entraram pela porta dos fundos do Museu Gardner, subjugaram os guardas e roubaram o que é pelo menos um meio bilhão de dólares em arte. Eles roubaram obras importantes de Vermeer, três Rembrandts, Degas, um Manet, entre algumas outras coisas. E ninguém mais os viu desde então, a arte ou os ladrões, ninguém nunca foi preso, ninguém nunca foi levado a tribunal por isso.

Como você disse, esse crime aconteceu há 30 anos e, no entanto, você parecia ser capaz de rastrear muitas das pessoas que estavam envolvidas. Foi difícil fazer com que essas pessoas fossem presas e falar com tanta franqueza diante das câmeras sobre algo assim?



Foi muito dificil. Muitas pessoas não queriam falar porque, um, era o período de suas vidas que eles não queriam voltar, e dois, eles estavam com medo de um possível processo. E então, muitas vezes, eles não queriam dizer nada ou se lembrar de nada de 30 anos atrás que pudesse machucar ou enganar alguém.

Uma pessoa que não pareceu ter nenhum escrúpulo em discutir isso foi Myles Connor, o ladrão de arte profissional e membro da Mensa, que pode ou não estar na prisão no momento do roubo. Seu advogado, na primeira vez que o conheceu, disse que ele tinha um leão da montanha na coleira e, mais tarde, soubemos que uma vez ele tinha um trailer cheio de espadas. Como foi conversar com esse cara, porque ele era fascinante para mim?

Ele é um cara estranho. Sim. Estranho nem mesmo engloba a palavra, sim. Aquele leão da montanha na coleira acabou em um anúncio de Farrah Fawcett, na verdade, um anúncio de carro no final dos anos setenta.

Que?

Isto é hilário. É como em uma praia, há um carro, e há Farrah Fawcett e o leão da montanha de Myles Connor. Sim, ele é um cara extremamente inteligente. Ele conhece a lei e os estatutos, e sobre o que pode ou não falar. Você pode conversar com ele sobre lâminas de katana por três, quatro horas por vez, ou sobre répteis e cobras. Ele adora estudar, acho que se chama herpetologia, o estudo dos répteis. Ele viveu, literalmente, em uma casa com um cavalo por um tempo, ele possuía um crocodilo de estimação, um leão da montanha de estimação e realmente admira as belas-artes. Mas ele gosta de falar e gosta de falar sobre arte e roubo de arte. E ele tocou com Roy Orbison e com The Beach Boys no início dos anos 60 quando tinha sua banda, então ele realmente não tinha medo de palco, o que é sempre bom quando você está tentando obter informações.

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Não me lembro de ter visto um criminoso que pode ou não estar envolvido com um crime que fica tão feliz em falar sobre isso para as câmeras.

Era difícil tentar impedi-lo sem sair muito do caminho. Acho que no primeiro episódio, quando começamos juntos, metade acabou sendo Myles, e ficamos tipo, Não é um documentário sobre Myles.

Acho que a coisa mais chocante que me saltou quando estava assistindo foi que este museu tem bilhões de dólares em arte e está sendo guardado à noite por esta coleção de músicos hippies, maconheiros e idiotas.

Acho que em parte o que nos surpreendeu foi que, na verdade, não é estranho que os alunos sejam guardas nesses museus. O que é estranho é que eles não tinham alarmes externos além de um botão. E, certamente, o museu já havia sido investigado antes, o FBI estivera lá em 1981, dizendo a eles que estava sendo investigado.

Havia planos para tornar a mesa do guarda um pouco mais segura. Houve outra avaliação de segurança em 1988, que basicamente disse: Você está bem, mas você tem alguns problemas aqui. E a própria porta, a porta de alçapão [o sistema de duas portas que deveria trancar os intrusos], havia um problema de fechadura magnética na porta interna, o que anula o propósito de realmente ter uma porta de alçapão. Então, eles tiveram alguns problemas,

Eles tiveram que demitir o diretor da época porque estavam perdendo dinheiro, não estavam sendo abertos, não estavam protegendo a arte de forma alguma. Quando você ultrapassa o orçamento e não vê nada para controle do clima, quero dizer, esqueça os guardas.

A figura mais simpática em toda a coisa, pelo menos para mim, foi a nova diretora que trouxeram, Anne Hawley, que tinha acabado de começar e estava começando a implementar o material de controle do clima e estava começando a modernizá-lo, e então tudo isto acontece. A filmagem que vocês têm da coletiva de imprensa pós-roubo é incrível para mim, porque dava para ver tudo no rosto dela, apenas esse olhar que diz que eu não me inscrevi para isso.

Se você for ao Gardner agora, é lindo e a arte está protegida, e é uma atmosfera que realmente atinge a comunidade. Isso é por causa dela. Mas sim, ela foi contratada em julho de 1989, mas começou a trabalhar no outono de 1989, seis meses antes do roubo. E ela tem todos esses planos, em primeiro lugar, controle de temperatura, porque um roubo não é realmente a prioridade. Foi brutal. Foi um período brutal para ela, especialmente nos primeiros dois anos, porque dicas estão chegando ao museu, e ela e o outro curador, Arnold Hiatt, estão realmente lidando com isso sozinhos, ao mesmo tempo que tentam revigorar este museu decrépito. Foi péssimo para ela.

Ela não parecia estar se divertindo.

Até hoje ela meio que entra em transe quando realmente fala sobre aquela manhã. Do jeito que ela colocou, é como se um membro da família tivesse morrido. Algo que você deveria proteger é roubado de você ou tirado de você. E é difícil para ela falar sobre, ainda hoje.

A série apresenta a teoria mais direta do crime, que essas figuras do crime organizado tomaram as pinturas como uma espécie de esquema de troca para tirar alguém da prisão ou obter uma pena reduzida naquele momento ou no futuro, mas qual é a teoria mais bizarra que você descobriu durante sua pesquisa?

Um dos mais engraçados envolvia Frank Salemme, que era o chefe de fato da Mafia de Boston na época. Em março de 1990, ele estava realmente em Los Angeles mais ou menos, tentando se tornar o músculo por trás da produção de filmes. Ele está tentando colocar a máfia no cinema e eles estão tentando produzir este filme chamado Amor à primeira Mordida com George Hamilton, onde ele interpreta um vampiro apaixonado. E ouvimos dizer que é possível que a arte tenha sido roubada para financiar o filme. Verificamos isso, não é verdade, ao que parece, mas ouvimos falar de algo engraçado.

Eu, de repente, agora, não quero nada no mundo mais do que que isso tenha sido verdade.

Você vai a Hollywood, tem as estrelas em seus olhos e, de repente, está roubando Rembrandts para financiar seu filme.

Um filme sobre um vampiro que também se apaixona. Nem mesmo algum filme do Oscar de prestígio.

Sim, com George Hamilton.

Há muitos assuntos excelentes para entrevistas nisso, apenas uma linha de personagens e sotaques fortes de Boston. Duas das minhas pessoas favoritas que apareceram várias vezes foram Marty Leppo, o advogado, que parecia representar todas as pessoas, mesmo que vagamente envolvidas no roubo e estava muito feliz em falar sobre tudo, e a cunhada do único suspeito que estava…

Mulher.

sim. Que estava, tipo, sentada à mesa da cozinha, totalmente relaxada, como se nem percebesse que a câmera está lá, contando como ela não gostou das molduras, e ela achou que a arte era ...

Feio.

Exatamente.

Sabíamos que Donna tinha visto a arte [em algum momento após o roubo]. Tínhamos certeza disso. Na verdade, tentei enganá-la com uma linha de Manets que parecem todas semelhantes. Alguns dos produtores realmente tiveram problemas para pegar o Chez Tortoni, mas Donna, isso não é algo que está em sua mente, que ela preparou para a entrevista. E ela sabia exatamente o que viu. Ela apontou imediatamente. Outra de que gostei muito foi a guarda Karen.

sim . Com o cabelo prateado na altura dos ombros?

Sim, ela era tão descolada e legal. E ela tinha uma ótima memória para aquela manhã. Ela nunca tinha sido entrevistada antes e era muito boa nisso. Ela era tão peculiar e tão detalhista com algo que aconteceu há 31 anos, porque ela é uma artista, então ela trabalhou em um meio visual. E ela estava falando sobre isso e nós pensamos, oh, meu Deus. Esperávamos entrevistá-la e dizer, Oh sim, eu realmente não me lembro de 30 anos atrás. Mas ela mergulhou de cabeça. Ela estava tipo, Oh sim, cheguei lá às 7h43. Estava 58 graus e achei um pouco úmido. E eu apertei o botão que você ... Eu realmente gostei dela. Ela era muito cativante e muito inteligente. Ela apenas se lembrava de tudo tão claramente.

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Vou te dizer uma coisa, no documentário quando ela é apresentada pela primeira vez e ela está sentada de pernas cruzadas em seu sofá com todo o seu corpo lá em cima nas almofadas, e seu rosto está brilhando, lembro-me de ter pensado naquele momento, Este é vai ser muito bom. Esta senhora tem coisas a dizer.

Ela estava ótima. Sim, ela é uma alma muito peculiar.

Tudo bem, última pergunta, esta é uma que você está recebendo um milhão de vezes, tenho certeza. Escala de um a 10, com um nunca em um milhão de anos e 10 no final do verão - qual a probabilidade de você achar que essas pinturas serão recuperadas neste momento?

Eu acho que é individual em cada pintura. Acho que se você fosse me perguntar sobre os grandes, eu diria que são dois, um ou dois. Eu diria que para as obras fisicamente menores como o Chez Tortoni, eu diria que são provavelmente oito ou nove.

Oh uau.

Ouvimos dizer que eles ficam perto da Nova Inglaterra e as pessoas não sabem sobre eles. Um bom exemplo é, ninguém jamais tirou uma foto do Bobby Guarente, ninguém sabia como ele era. E obtivemos a foto por meio de um membro da família, e esse membro da família não tinha ideia de que estava ligado a este crime, e eles moravam juntos. Os familiares de alguns desses suspeitos podem estar sentados em algo. Eles só pensam que é um desenho ou uma coisa bonita que colocam sobre o banheiro ou em sua sala. Eles simplesmente não sabem sua proveniência, e isso acontece muito. Eu acho que isso vai acontecer para as obras menores eventualmente. O maior funciona, não sei. Estou tentando manter a esperança, mas nada do que ouvimos foi muito, muito útil.

'Isso é um assalto' está transmitindo via Netflix.