Seu guia para o primeiro filme de Paul Thomas Anderson

Seu guia para o primeiro filme de Paul Thomas Anderson

Antes de Paul Thomas Anderson ser impulsionado para o topo da liga de autores com Boogie Nights e Magnólia , o diretor fez um neo-noir temperamental de Las Vegas chamado Hard Eight (também conhecido como Sydney ) Ele tinha 26 anos quando estreou no Festival de Sundance e foi sua primeira tentativa em um longa-metragem. Marcado por performances impecáveis, trabalho de câmera cinético e uma performance fugaz de Philip Seymour Hoffman, as impressões digitais inconfundíveis de PTA estão por toda parte. Mas, por mais seguro que seja, o filme não foi um passeio no parque para o jovem diretor. Aqui estão algumas coisas que você talvez não saiba sobre seu primeiro filme, que estreou em Cannes há 20 anos.



O FILME FOI DE UM CURTO FILME QUE ELE FEZ QUANDO ELE tinha 23 anos

Apesar Hard Eight é o primeiro longa-metragem de PTA, ele não apareceu do nada; ele não conseguiu um monte de dinheiro de seus pais e jogou em alguns atores e técnicos talentosos. PTA desenvolveu sua estreia a partir de seu próprio curta de 1993 chamado Cigarros e café , que estreou no Sundance Film Festival Shorts Program e, naturalmente, fez com que todos perguntassem: Quem é esse garoto Paul Thomas Anderson? Impressionado com seu curta, o Instituto Sundance o convidou para o Laboratório de Diretores de junho daquele ano para desenvolver o roteiro de longa-metragem em que ele estava trabalhando. Ele aproveitou a chance. O filme foi Hard Eight e ele escolheu Philip Baker Hall como o protagonista mais uma vez.

ELE ACHOU QUE O TÍTULO 'HARD EIGHT' PARECIA UM PORNO

PTA nunca quis ligar para seu filme Hard Eight . Ele queria chamá-lo Sydney . O que é muito mais apropriado quando você percebe que é menos um filme sobre cassinos e jogos de azar de alto risco do que um estudo de personagem complexo de um homem chamado Sydney. Para o diretor, o título Hard Eight soa como um filme pornô. Mas o estúdio insistiu nisso. Essas duas sílabas - Sul - ney - eram de alguma forma muito vagos ou confusos para eles, como se os clientes pudessem aparecer esperando um filme sobre Sydney, Austrália. Em uma longa lista de batalhas de pesadelo com os figurões, esta foi uma das que PTA continuou a lutar e nunca venceu.

ELE FOI O FILME EM 28 DIAS, MAS PASSOU UM ANO DISCUTINDO COM OS CORTES DE ESTÚDIO

Hoje PTA descreve a experiência de fazer Hard Eight como uma longa e dolorosa história. O motivo, em resumo, era porque a produtora não tinha a menor ideia de como fazer filmes. Foi financiado por pessoas cujas raízes estavam na televisão - televisão ruim como Baywatch . Quando surgem histórias de cineastas lutando com os estúdios, normalmente é sobre estar acima do orçamento, do cronograma, de demandas artísticas loucas, etc. Mas a filmagem do PTA foi nada menos que econômica. Ele filmou em 28 dias e editou seu corte em três semanas. Sydney estava na lata. Ou assim ele pensou. Acontece que o estúdio não ficou feliz com a versão dele ou com o nome do filme, então eles fizeram seu próprio corte e deram um tapa no título Hard Eight nele. Depois de um ano discutindo, eles acabaram deixando que ele ficasse com sua parte. Mas o título teve que ficar.



PHILIP SEYMOUR HOFFMAN APROVEITAU A MAIOR PARTE DA CENA DO CRAPS

De acordo com o ator , eram duas horas da manhã em um cassino em Reno e foi a primeira vez que Hoffman pisou no set. Na cena, o arrogante arremessador de dados de Hoffman provoca seu oponente em seu sotaque sulista, Vamos lá, velho ... Eu não espero pelos velhos. Ele é hilário e acerta a cena totalmente. Mas o mais surpreendente? Foi principalmente improvisado. Como Philip Baker Hall relembra : Quando filmamos Hard Eight Fiquei chocado com sua habilidade de improvisar seu caminho. Ele improvisou a maior parte daquela cena de dados e tinha um senso de tempo. Naquela época, eu era mais velho e ele muito jovem. Eu fiquei tipo, 'Quem é esse garoto?' Ele estava muito ciente de tudo e tinha o instinto de um soldado mais velho. À medida que comecei a conhecê-lo melhor e a trabalhar mais com ele, percebi que ele era um gênio e operava em um nível diferente do que o resto de nós.

O PAPEL DO PHILIP BAKER HALL ESTÁ LIVREMENTE CONECTADO À CORRIDA DA MEIA-NOITE

Bom trivia aqui. Antes da personagem Sydney aparecer em Hard Eight ele apareceu ao lado de Robert De Niro no final dos anos 80 Corrida da meia noite . Embora os filmes sejam muito diferentes, o personagem é praticamente o mesmo. Dentro Corrida da meia noite, Sydney, de Philip Baker Hall, é um personagem do submundo de Las Vegas com uma queda por ternos bonitos. Dentro Hard Eight, Sydney, de Philip Baker Hall, é um personagem do submundo de Las Vegas com uma queda por ternos bonitos. Coincidência? Talvez PTA estivesse tirando o chapéu para a subestimada comédia dos anos 80. Talvez seja uma piada interna. Seja o que for, isso deve estar no topo da lista de perguntas de todos os jornalistas para o PTA. Precisamos de respostas.

PTA CAST PHILIP SEYMOUR HOFFMAN COMO UM 'ASSHOLE OBNÓXIO' APÓS VER O AROMA DE UMA MULHER

Hoffman aparece muito brevemente em Hard Eight , mas PTA o queria especificamente para o papel, no entanto. Em uma entrevista com Vanity Fair ele explica que escreveu o papel para Hoffman baseado em sua vez em 1992 Perfume de mulher . Devo admitir que [o papel] seguia a tradição de personagens que ele tinha feito [naquele ponto] - um babaca chato e detestável. Mas eu não me senti mal com isso. . . porque pensei: ‘Faremos com que seja a melhor versão [desse tipo de personagem]. Hoffman iria estrelar mais quatro filmes PTA, incluindo Boogie Nights , Magnólia , Punch-Drunk Love e O mestre .



ESTABELECEU A FAMOSA TÉCNICA WHIP-PAN DO DIRETOR

O whip-pan é a dança da câmera com a assinatura do PTA - uma virada de 'chicote' de uma coisa para outra, substituindo o corte tradicional. É para o PTA o que o enquadramento simétrico é para Wes Anderson. Com o PTA, a técnica estava lá desde o início, aparecendo em uma cena de cassino em Hard Eight . A câmera passa rapidamente de um personagem para o outro, adicionando ritmo e energia cinética perdida com muitos cortes. Falando nisso: quando o estúdio fazia seus próprios cortes, eles se juntavam diretamente em certas tomadas de dolly, tornando dez vezes mais difícil para PTA remontar quando ele recortava sua versão cortada.

O FILME FOI ACEITO EM CANNES, MAS O ESTÚDIO NÃO QUERIA DEIXAR PTA IR

Depois que o estúdio destruiu o filme na sala de edição, PTA secretamente resolveu o problema com as próprias mãos. Eu essencialmente roubei de volta meus elementos de impressão de trabalho em Sydney , ele explica. Com essa impressão, ele fez sua própria versão do filme e submeteu a Cannes sem avisar ao estúdio.

Quando Cannes viu minha versão do filme, eles o convidaram para Un Certain Regard. Foi um grande negócio. Liguei para a Rysher [a produtora] e disse, 'olha, eu sei que é sua propriedade, mas eu peguei minha cópia do trabalho, enviei para Cannes, está dentro, é um grande erro se você não desistir me algum dinheiro e deixe-me terminar o filme. Eles se recusaram, é claro. Em primeiro lugar, eles não iriam me deixar ir, eles não iriam me deixar pegá-lo. Eu não queria ir para a porra do Grand Palais com minha cópia de trabalho duplicada, então eu disse me deixe ficar com o negativo original. E a partir daí, após mais discussões com Rysher, ele acabou levando sua versão para Cannes. A experiência do pesadelo ensinou-lhe muito: pensei que meu primeiro filme tinha sido tirado de mim completamente, e a única maneira de lidar com isso era fazer outro filme, então comecei a me preparar Boogie Nights .