Compositor de American Beauty reflete sobre seus sucessos mais emocionais

Compositor de American Beauty reflete sobre seus sucessos mais emocionais

Essas não são cebolas. Muitas das lágrimas que você derramou no cinema são resultado direto da proeza orquestral de Thomas Newman. Ele é o compositor por trás das trilhas sonoras de filmes como Procurando Nemo , beleza Americana , Wall-E e agora a nova entrada de títulos, Espectro. Ele é um pilar nas listas de reprodução do Spotify que fazem você dormir e suas composições inevitavelmente mexem com algo dentro de você. Ele já derramou uma lágrima ao ouvir seu próprio trabalho? Eu fico emocionado com isso e nem sei por quê, ele admite. Às vezes, posso ser movido por escolhas que faço, mas outras vezes não sou movido de forma alguma, é engraçado. Houve momentos em Ele me chamou de Malala quando fiquei bastante emocionado com o que estava assistindo e também com o que estava ouvindo. Percorrendo sua enorme obra - até o momento, ele fez trilha sonora de 105 filmes e programas de TV ao longo de 36 anos - Newman oferece histórias de making-of por trás de suas faixas mais duradouras.

MULHERES (novecentos e noventa e cinco)

Vim para o Abbey Road Studios pela primeira vez em 1994. Marquei Mulheres pequenas lá. O que mais me lembro sobre isso é como era difícil vir de Los Angeles para Londres e reger quando você está com o jetlag. Nunca trabalhei realmente com jogadores ingleses e havia diferenças na estrutura de horários. Em Los Angeles é uma hora de 50 minutos e em Londres são 90 minutos antes do intervalo. Lembro-me de ter pensado na época: 'Uau, adoraria sair do pódio e ouvir uma reprodução ou fazer uma pausa de 10 minutos'. Chegamos ao nosso primeiro intervalo e os jogadores saíram correndo da sala e eu pensei, ' O que está acontecendo? ”Acho que eles queriam entrar na fila para o chá. Mas na época era como, ‘Eu fui tão ruim que as pessoas estão correndo ?!’

BELEZA AMERICANA (1999)

Sam Mendes, o diretor, amou muito o tema do saco plástico (também conhecido como Qualquer outro nome) e funcionou muito naquela cena em que há esse saco plástico flutuando. Chegamos ao final do filme e estava claro que teríamos que voltar àquele tema e Sam já havia me dado a impressão de que era isso que ele iria fazer. Ele disse: “Este é o momento que tenho temido, não acho que funcione no final.” Foi tão de última hora, um tipo de golpe que me lembro de ter pensado: “Isso não pode estar certo. 'Você não podia introduzir uma nova melodia, parecia a melodia para terminar, mas foi esse momento realmente assustador que foi resolvido dizendo que você não pode simplesmente colocar a melodia de saco plástico no final; tem que ser escrito, mas vamos descobrir o ponto em que pare de funcionar e vamos supor que nesse momento a música será escrita. E acabou funcionando muito bem, mas havia uma pequena dúvida aí.

PROCURANDO NEMO (2003)

(Disney / Pixar) queria ter certeza de que eu era o cara certo (para compor este filme) e quando comecei, recebi cerca de 10 minutos de filmagem que eles queriam que eu fizesse uma trilha, algumas coisas muito complicadas como um tamboril perseguir e quando encontramos Dory e ela pede a Marlin para segui-la e seu rabo está balançando. Estou me perguntando, como um neófito em animação, quanta ação eu preciso pegar? Então esse foi um começo muito complicado para algo que acabei gostando muito.

MENOS QUE ZERO (1987)

Tive a ideia de que queria manter isso como um adolescente - quero dizer, é um filme para pessoas, acho que no colégio, certo? Quero dizer, personagens que estão se preparando para a faculdade ou o que quer que seja e tão sofisticados visualmente que pensei que não seria incrível trazer essa orquestra de cordas exuberante tocando através dela - a música que escrevi, esse tipo de tema de cordas a alta finalização dos visuais me fez querer subir em um pódio e conduzir algo real para uma orquestra de cordas que fosse incrivelmente exuberante.

ELE ME CHAMOU MALALA (2015)

Eu conheci Malala. Ela veio ao meu estúdio passar um dia com seu pai Zia e isso foi uma grande honra; Eu fui um grande momento para mim. Houve momentos em Malala , Fiquei muito emocionado com a narrativa e 'satisfeito' seria a palavra errada, mas a música pode ser parte do que me comoveu, que eu estava tentando contribuir para algo que fosse significativo fora do reino do trabalho criativo, mas apenas mais em termos do mundo. Então, houve momentos Malala quando fiquei bastante emocionado com o que estava assistindo e também com o que estava ouvindo.

ESPECTRO (2015)

O problema com Bond é que você está pegando emprestado um dos grandes temas de filmes de todos os tempos. É meio necessário que você faça isso, pois é um tema tão bom e todos querem ouvi-lo. Então, você tem essas obrigações e, em seguida, há cenas que precisam ser novas e frescas para fazer Espectro um filme diferente do que Queda do céu . Então você deseja recorrer a um vocabulário semelhante e deseja adicionar um novo vocabulário. Havia conversa sobre Queda do céu sobre tentar colaborar (com Adele), mas isso nunca se materializou. Eu conheci Sam Smith nisso, mas a música já havia sido concluída. É apenas uma das coisas que nascem com os projetos. Você não sente que está errado ou certo, é apenas, ‘Aqui está a música, quando ela pode aparecer no filme?’ Então eu acho que você apenas assume a tarefa como precisa.

A REDENÇÃO SHAWSHANK (1994)

Lembro-me de ter gostado muito da cena de abertura da prisão e de pensar 'Não vou conseguir isso pelos ouvidos do (diretor) Frank Darabont'. No entanto, ele gostou e foi uma surpresa maravilhosa o que ele fez. Às vezes você pensa: ‘Esta ótima ideia nunca vai dar certo só porque eu a amo tanto’. Com as coisas que você mais gosta, você se pergunta se está gostando de uma maneira preciosa. Eu pensei que tinha sensibilidades harmônicas complexas e não era óbvio. Você sempre pode ouvir um diretor dizendo: 'Bem, eu realmente não sei o que esta peça está dizendo, portanto, eu a rejeito'. Há uma série de coisas que você pode antecipar que vão dar errado, e às vezes elas dão certo. Mas acho que as coisas de que você mais gosta são as que são rejeitadas primeiro. É assim que as coisas funcionam.

O JOGADOR (1992)

Robert Altman era um cara muito jovial e obviamente um improvisador famoso e talvez menos eficaz na pós-produção, que é como o processo de cristalização. Então, muitas vezes me encontrava no mar com ele, porque tínhamos conversas sobre o que é música e no final não sei o quão interessado ele estava? Ou talvez quando eu estava envolvida ele estivesse apenas cansado? Eu seria demitido e realmente acreditava que seria - não sei, acredito que provavelmente fui contratado por um motivo muito Altmanesco, relacionado ao nome da família Newman e O jogador ser um filme sobre Hollywood e quando se trata disso, eu era o cara? Eu acho que no final das contas eu estava, mas houve alguns momentos instáveis ​​ao longo do caminho com Altman. Eu realmente gosto da abertura, que foi uma melodia bem peculiar que abre o CD e termina com um grande final hollywoodiano.

CONHEÇA JOE BLACK (1998)

Trabalhei com o Marty em Perfume de mulher e sempre senti como se ele não tivesse certeza do que pensava de mim; Eu sei que ele gostou do meu trabalho nele - mas eu não fui afundado para gravar ou escrever Conheça Joe Black . Ele acabou me contratando e foi duro comigo, tendia a não gostar de eletrônica. A certa altura, ele disse: 'Nada dessa merda de ação, ação'. 'Sussurro de uma emoção', que é uma grande cena de amor entre Joe Black e Susan, seria um momento em que teria que se transformar em algo diferente disso escrever cordas e ele gostou muito e eu ainda gosto. Até hoje, essa é uma das minhas peças favoritas, na verdade.

A trilha sonora de Specter já foi lançada pela Decca Records