O que aprendemos com a performance de Marina Abramović e Ulay na separação em 1988

O que aprendemos com a performance de Marina Abramović e Ulay na separação em 1988

Este artigo é o primeiro de uma nova série de recursos que exploram as lições que podemos aprender com grandes obras de arte

Recentemente, no auge de um rompimento, assisti à apresentação de Marina Abramović e Ulay em 1988, The Lovers, onde, em 1988, o casal artístico mais famoso do mundo estava a 5.995 km de distância nas ruínas da Grande Muralha da China e começou caminhando em direção um ao outro.

A peça, inevitavelmente, era sobre amor. Particularmente o fim disso, e com ele o fim da colaboração artística de 12 anos de Abramović e Ulay. Tropeçando no deserto e escalando rochas em ruínas, Abramović e Ulay pesquisaram a turbulenta e radical paisagem geográfica da China por 90 dias. Encontrando-se no meio de um pequeno templo budista em Shenmu, na província de Shaanxi, Abramović e Ulay se abraçaram e se separaram. Apenas alguns anos antes, a dupla havia planejado fazer a mesma viagem, apenas com a intenção de se casar no momento em que se conhecessem no meio.

Talvez por causa de como toda a ideia é idiota, The Lovers cativou o público por três décadas. Antecipando o infame ‘Conscious Uncoupling’ de Gwyneth Paltrow e Chris Martin em 2014, Marina e Ulay exploraram um fascínio público com o fim do amor, vazio do sensacionalismo de acidente de carro que há muito tem sido forragem de tabloide.

Aqui estão quatro lições sobre como (ou não) romper, tiradas da longa caminhada de Abramović e Ulay para a liberdade romântica.

(A performance deu) um novo significado para a frase frequentemente usada, 'precisamos de algum espaço'

A DISTÂNCIA É O SEU MELHOR AMIGO

Mantenha seus amigos por perto e seus inimigos mais perto, a menos que eles sejam seus ex-namorados, é um provérbio frequentemente dito e ignorado. Qualquer pessoa que diga que sempre seguiu essa regra é um mentiroso e uma fraude. Os artistas, no entanto, sabem melhor, e os 90 dias de peregrinação como Cristo pelo deserto de Abramović e Ulay são um bom exemplo de como a distância tem a capacidade de curar e consertar.

De acordo com as memórias da própria Abramović, The Lovers começou em 1980 sob a lua cheia no outback australiano. Concebido inicialmente como um casamento performativo - com a dupla originalmente pretendendo se encontrar no meio e se casar - nos anos em que tentava obter autorização do governo chinês para a realização do trabalho, o relacionamento do casal mudou drasticamente. Mentiras, infidelidade e um trio mal sucedido viram um relacionamento produtivo se tornar uma ruína tóxica e emocionalmente abusiva. Juntos, decidiram que, uma vez concedida a permissão, eles caminhariam pela Grande Muralha da China para se separarem como amantes, para sempre.

Dando um novo significado à frase frequentemente usada, precisamos de algum espaço, Abramović começou nas províncias montanhosas do Mar Amarelo enquanto Ulay caminhava do deserto de Gobi. Hospedados em pousadas e rodeados pela companhia de alguns guarda-costas e tradutores, o intervalo foi de intensa autorreflexão e despertar espiritual, com Abramović comentando que 'precisávamos de uma certa forma de finalização, após essa distância enorme de caminharmos uns para os outros . Embora a experiência de caminhadas intermináveis ​​e separação romântica tenha sido difícil para Abramović, a experiência de Ulay foi um pouco mais confortável. Enviando uma carta para sua ex-amante na parede, Ulay descreveu como a jornada foi fácil, com Abramović descobrindo somente após a apresentação ter sido concluída que seu parceiro de longa data engravidou o tradutor que acompanhava sua jornada.

Meu coração foi quebrado. Mas minhas lágrimas não eram apenas sobre o fim do nosso relacionamento. Tínhamos realizado um trabalho monumental - separadamente. Minha própria participação foi épica, uma longa provação que finalmente acabou. Apesar do melodrama, a distância e a separação permitiram que ambas as partes vissem seu relacionamento como o incêndio no lixo tóxico em que se transformou. Ao narrar o momento em que se reuniram no centro da parede, as esperanças de reconciliação de Abramović se dissiparam rapidamente, com seu abraço emocional se transformando no abraço de um camarada, não de um amante. Marx chorou.

Embora existam maneiras mais fáceis de criar um senso de distância entre você e seu ex-ex-namorado, caminhar até a metade da Grande Muralha da China é uma ótima maneira de limpar a cabeça e reconhecer seu próprio valor. Se os compromissos anteriores significam que uma peregrinação de 90 dias está fora de questão, apenas não os envie de volta. Eles vão pegar a ideia.

Uma foto de Marina Ambramović e Ulay TheGrande Muralhapublicdelivery.org

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Abramović e Ulay se apaixonaram em meio à atmosfera potentemente carregada da Europa dos anos 70, encontrando-se em Amsterdã em 1976 após o rompimento do primeiro casamento de Abramović com a artista Neša Paripović. É uma história tão antiga quanto o tempo, sobre foder e tornar a arte tão compatível entre si quanto a gasolina com um isqueiro Zippo. Deixando os clichês de lado, a diferença entre Abramović, Ulay e o casal de Goldsmith comum é que a arte feita por eles era realmente boa.

Manipulando a dinâmica tácita das relações e usando-as como combustível para a performance, Abramović e Ulay transformaram paixão em produto, criando trabalhos cinéticos que fundiam corpo com emoção. Falando de arte à parte, essas colaborações foram exaustivas e muitas vezes perigosas, a natureza de alto risco de suas peças tomando o mundo da arte como uma tempestade. A energia de descanso dos anos 80 viu o casal segurar em perfeito equilíbrio uma flecha em um arco, com o peso de seus corpos; uma mera mudança de posição resultando em sua morte. Em Breathing in and Out (1977-78), seu vínculo íntimo torna-se literal à medida que consomem os rostos um do outro como adolescentes em um ponto de ônibus, presos em uma respiração para a frente e para trás por quase vinte minutos.

Depender um do outro para respirar ou arriscar asfixia é uma metáfora poderosa para parcerias mal-avaliadas. É também o cartão de visita para uma fase comumente conhecida como período de lua de mel; aquele breve momento durante os primeiros anos de um relacionamento em que cometer horríveis demonstrações de afeto público é quase perdoado. Incrivelmente, de acordo com o Modelo Kübler-Ross , olhar para trás, para a era de ouro de um relacionamento é uma boa maneira de chegar ao estágio final de luto (aceitação).

Aceitar os bons tempos e reconhecer os maus continua sendo uma grande parte de The Lovers, sua jornada pelas regiões da China espelhando a tumultuada jornada de seu relacionamento. Amor, ódio e paixão fazem parte da vida, disse uma vez Abramović. Ainda não foi confirmado se os mesmos sentimentos foram sentidos quando Ulay decidiu processar sua ex-amante em 2015 por € 250.000 de comissão não paga.

Uma foto de Marina Ambramović e Ulay TheGrande Muralhavia publicdelivery.org

TRAGA UMA EQUIPE DE CÂMERA

Registrar a existência de colaterais emocionais é uma parte fundamental de qualquer separação. De capturas de tela furiosas enviadas para um bate-papo em grupo a histórias do Instagram sobre festividades pós-término de namoro, há uma compulsão doentia para relatar publicamente a queda do amor.

O resultado de ser um artista performático profissional significou que Ulay e Marina levaram as separações públicas ao próximo extremo. Não feliz em anunciar sua separação através de canais mais sensíveis, a dupla decidiu filmar seu rompimento, transformando a filmagem de sua caminhada de 3.725 milhas em um documentário de longa-metragem completo com uma equipe de historiadores da arte seguindo-os em sua jornada.

O filme, encomendado pela BBC e intitulado, The Great Wall: Lovers at the Brink viu a radiodifusão britânica se tornar o portador da bandeira não oficial para Grande irmão TV de realidade de arte house. Gravado pelo cineasta escocês Murray Grigor, o filme é uma mistura estranha e às vezes incoerente de comentários de viagens e melancolia taciturna. É uma lição de auto-importância romântica que de alguma forma se entrelaçou com o próprio tecido da história da arte e do documentário.

Embora seja fácil ver o fim de um relacionamento como algo negativo, seu rompimento performativo foi, para ambas as partes, uma mudança na carreira que os otimizou para a fama e o sucesso. Se alguma coisa, Amantes à beira do mar tornou-se um testamento do poder do brilho gravado. Trinta anos depois, Abramović e Ulay são artistas internacionalmente renomados por seus próprios méritos *, o filme enfatizando o quão longe os dois foram desde os dias da morte de seu companheirismo, bem como seu início humilde em 1976.

Claro, na ausência de ser capaz de reunir uma equipe de câmera da BBC para gravar os estágios finais de seu relacionamento, tweetar ao vivo sobre o seu rompimento é uma alternativa não tão recomendada, mas certamente lhe dará a adrenalina - embora breve - da atenção do público todos anseiam profundamente. Contas bloqueadas prontas.

Meu coração foi quebrado. Mas minhas lágrimas não eram apenas sobre o fim do nosso relacionamento. Tínhamos realizado um trabalho monumental - separadamente - Marina Abramović

NUNCA namore um artista

Talvez a lição final de tudo isso seja que namorar um artista nunca vale a pena.

Sim, todos nós fomos tentados. Para muitos, o momento em que Kate Winslet expôs seu corpo para Leonardo DiCaprio desenhar foi um despertar sexual que plantou as sementes de relacionamentos terríveis com homens e mulheres que usam a palavra 'musa' de forma não irônica. O fascínio do artista está sempre presente, seu olho criativo prometendo paixão e visão que você não encontrará em outro lugar. Talvez eu esteja projetando, mas quem não quer trepar com alguém que sabe se virar em uma oficina.

No entanto, a história da arte dirá a você que os artistas são más notícias e quebram seu coração. Embora haja exemplos de casais de artistas 'chegando' ao leito de morte, não vale a pena correr o risco. Tudo o que você vai conseguir são textos deixados para ler, um quarto que fede a seus rolos e uma vida inteira evitando aberturas de exposições nas quais você sabe que eles estarão presentes. Você não pode nem garantir que a arte deles não será uma merda também.

The Lovers funciona melhor como uma lição de disfuncionalidade, seu legado duradouro captura um fascínio universal com a confusão dos relacionamentos e o fim do romance. Somos uma espécie simultaneamente obcecada pelo amor e com medo dele. À medida que os relacionamentos modernos se distanciam cada vez mais da interação física (ver: fantasmas, migalhas de pão e casos de amantes à distância por meio de telas), The Lovers atua como um lembrete de nossa capacidade de sentir e até onde algumas pessoas vão para expressar o amor com honestidade e ferozmente quanto possível. Lembre-se de manter um par de botas de caminhada à mão.

* no momento em que este artigo foi escrito, Ulay ainda não havia sido comissionado um trabalho no MoMA