Os filmes que influenciaram a série ‘Untitled Film Stills’ de Cindy Sherman

Os filmes que influenciaram a série ‘Untitled Film Stills’ de Cindy Sherman

Quando criança, a fotógrafa Cindy Sherman teve a experiência de ver um filme que a deixaria uma impressão duradoura e influenciaria um de seus maiores trabalhos. Por acaso, deparei com um filme contado inteiramente por meio de imagens estáticas, exceto por um breve momento de movimento, ela se lembraria mais tarde. Não me lembrava do nome dele, apenas do fato de que fiquei encantado com a história contada por meio dessas imagens estáticas. Como adulta, ela reencontraria o filme e descobriria que era Chris Marker's O Pier (1962) , uma história que ele construiu quase exclusivamente por meio de tomadas estáticas únicas; uma breve tomada de uma mulher abrindo os olhos foi a única imagem em movimento no filme. Este interesse na capacidade de criar narrativas por meio de imagens únicas viria a ser concretizado no próprio trabalho de Sherman por meio dela Stills de filmes sem título (1977-1980) . Nesta série de fotografias, Sherman criaria sua própria sequência de imagens estáticas, mas, em contraste com o filme de Marker, suas fotos não se destinavam a formar uma narrativa linear. Em vez disso, cada imagem foi projetada para sugerir o mundo de um filme diferente em si mesma, convidando o espectador a imaginar a história da qual cada imagem foi tirada.

Sherman interpreta todos os personagens do Stills de filmes sem título ela própria. Mas embora a série tenha sido frequentemente interpretada como uma forma de autorretrato, ela afirma que as fotos não são autobiográficas e que são inteiramente ficcionais e tiradas do cinema. O Pier não seria o único filme a influenciar seu trabalho: a série também se inspira em vários outros filmes, diretores e atrizes notáveis ​​dos anos 1950 aos 1970, ao mesmo tempo em que desafia e reinventa as imagens de mulheres vistas em muitos desses filmes . Ao criar sua série, Sherman aproveitou uma riqueza de experiências de visualização de filmes em vários estágios de sua vida, incluindo as primeiras exibições de Hitchcock's Janela traseira , exibições de filmes assistidas enquanto um estudante em Búfalo e filmes que viu em Nova York depois de se mudar para a cidade em 1977.

UNTITLED FILM STILL # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD'S DESPREZO

Uma das fotografias que Sherman confirmou como sendo uma referência a uma atriz específica desse período é Untitled Film Still # 13 (1978), em que ela interpreta uma mulher com longos cabelos loiros pegando um livro em uma estante, projetado para evocar a imagem de Brigitte Bardot. A visão de Sherman sobre o personagem, que o artista pretende ser mais um tipo de Bardot do que uma cópia de Bardot, também usa um lenço de cabeça semelhante ao que Bardot usava em Jean-Luc Godard filme de 1963 Desprezo ( Desprezo ) . Sherman conheceu o trabalho de Godard após sua mudança para Nova York, onde ela começou a visitar locais de arte como o lendário Bleecker Street Cinema. No entanto, a visão de Sherman sobre Bardot a mostra no tipo de contexto intelectual que a maioria dos cineastas não deu ao verdadeiro Bardot. Dentro Desprezo , Bardot interpreta a esposa de um escritor frustrado que sente que seu marido a está usando para promover sua carreira na indústria cinematográfica. No entanto, em Filme sem título, Still # 13 , O tipo de Bardot de Sherman está tomando a iniciativa e mergulhando nos recursos criativos da estante com o tipo de agência que o Bardot de Desprezo foi negado.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 25 (1978)Cortesia do artista e Metro Pictures,Nova york

UNTITLED FILM STILL # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S JULES E JIM (1962)

Conforme a série progredia, Sherman começou a usar locações ao ar livre em algumas de suas fotos. Uma dessas imagens, Untitled Film Still # 25 (1978), surgiu durante uma viagem com o artista Robert Longo. Ele estava tendo um relacionamento amoroso com Sherman na época, e às vezes a acompanhava em exibições na Bleecker Street, onde também viam a obra de François Truffaut. Um dos filmes mais icônicos de Truffaut, Jules e Jim (1962, também filmado em preto e branco), terminou com a protagonista dirigindo em um rio com seu ex-amante; em contraste, essa imagem impressionou Longo por evocar o sentido de uma história em que o amante da mulher fugiu sozinho para a água, enquanto ela caminhava para uma nova vida. Mais uma vez, o trabalho de Sherman lembra o estilo de diretores notáveis, mas com uma agência positiva para a mulher representada.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 35 (1979)Cortesia do artista e Metro Pictures,Nova york

UNTITLED FILM STILL # 35 (1979): VITTORIO DE SICA'S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still # 35 (1979) foi confirmado por Sherman como uma alusão a Vittorio De Sica's A ciociara (também conhecido como Duas mulheres ), que estrelou Sophia Loren como uma mulher que experimentou um imenso sofrimento durante a guerra; na imagem, Sherman usa um vestido muito parecido com o que Loren usou no filme De Sica de 1960. No entanto, um olhar mais atento para a fotografia revela outra coisa: um cabo no fundo da foto, que também é o cabo conectado ao disparador com o qual ela está tirando a foto. Este importante detalhe mostra o desafio de Sherman à imagem da mulher perseguida, ao deixar claro que a própria artista está no comando desse exemplo de representação feminina.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 16 (1978)Cortesia do artista e Metro Pictures,Nova york

AINDA DE FILME SEM TÍTULO # 16, # 48 e # 63: MICHELANGELO ANTONIONI'S A NOITE (1961), A AVENTURA (1960), AND O ECLIPSE (1962)

Enquanto trabalhava na série, Sherman também emprestou livros sobre filmes de amigos, e mais tarde mencionaria Michelangelo Antonioni como um dos diretores cujo trabalho se destacou. Sua influência pode ser vista em uma série de fotos, especialmente aquelas que evocam fotos de sua trilogia informal sobre a alienação moderna, década de 1960 A aventura (que de 1979 Filme sem título, Still # 48 é uma reminiscência de), 1961 A noite ( Filme sem título Still # 16 , 1978) e 1962 O eclipse ( Filme sem título Still # 63 , 1980). Cada filme apresenta Monica Vitti desempenhando um papel fundamental; como Sherman nas fotos, Vitti também alternou entre seu cabelo loiro natural (em A aventura e O eclipse ) e uma peruca curta e escura (em A noite )

Como as fotos do filme de Sherman, a trilogia de Antonioni focou nas mulheres que vivenciam a solidão e a desconexão em ambientes desconfortáveis. No entanto, em contraste com os filmes de Antonioni, nos quais os personagens de Vitti são explorados em parte por meio de relacionamentos com homens, as mulheres de Sherman são mostradas em seus próprios termos, isoladas, mas independentes.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 63 (1980)Cortesia do artista e Metro Pictures,Nova york

Sherman iria concluir o Stills de filmes sem título em 1980, mas continuaria a fazer referência ao cinema em seu trabalho, e mais tarde dirigir um longa-metragem de sua autoria, 1997 Assassino de escritório . Mas o impacto dos planos individuais em relação ao cinema ficaria com ela. Em 2012, para acompanhar uma retrospectiva de seu trabalho no MoMA , ela fez a curadoria de uma seleção de filmes que influenciaram sua prática, incluindo De Maya Deren Malhas da Tarde (1943) , que Sherman descreveu como imagens agrupadas para o espectador decifrar. Ela permanece tão consciente como sempre do poder da imagem individual de evocar um mundo inteiro na mente de cada espectador que o vê.

Cindy Sherman, Untitled Film Still# 48 (1979)Cortesia do artista e Metro Pictures,Nova york